一戏一评：话剧《情系双龙湾》

2018年11月21日 16:20:03 来源:省文化旅游厅访问量：1824次

剧情简介：坚决打赢脱贫攻坚战是我党在党的十九大上的庄严承诺。本剧以黑龙江省齐齐哈尔市驻村扶贫的典型事迹为蓝本，讲述了驻村扶贫工作队队长宋汉涛、队员李如歌、方明一行三人在驻村工作期间经历的一段人生故事。在这场看不见硝烟的战役中，不仅是党的扶贫政策与贫穷之间的博弈，更是各级扶贫干部和基层组织与百姓思想认识之间的艰难磨合。剧中有重情重义、替政府担担子的古稀老人六婶，也有念党恩、报党恩的脱贫典型柳大爷。当然更有伺机钻政策空子、嗜酒懒惰的管胜利；还有看似蛮横霸道却又有情有义的“屯大爷”丁大头。驻村干部们以村为家，深入了解每一个贫困户致贫的原因。以亲人的名义，用人间大爱，把党的扶贫救助政策不折不扣地宣传、落实到了贫困户的家中。建企业、跑项目、战胜了一个又一个棘手的困难，把泪水和汗水洒在了他们热爱的双龙湾村。最终不仅让贫困的人们在经济上彻底脱贫，也重新燃起了他们对生活的希望......
　　谭博（省艺术研究院院长、国家一级编剧）：这是一部非常质朴的扶贫题材的话剧，比较真实，对现实生活反映得很好。贫困农村的现状、扶贫干部的酸甜苦辣在这部戏里都得到了较充分展现，很多戏剧场面令观众非常感动。两位年轻导演都是本团自己的，让人特别高兴，因为现在我省的导演特别是年轻导演稀缺。齐齐哈尔话剧团是很成熟的专业剧团，这次基本用的是年轻演职人员，能把这部戏非常完整地立在舞台，我觉得从这方面来讲应该祝贺，你们又取得了一个新的进步和成绩。期待我们年轻的导演更快地成熟起来，有更好的剧目带给我们。这部戏的思想性和艺术性还是很好的，从宣传的角度看这个戏是合格的，但作为一个真正的艺术品来看，要在艺术性上再加强，观赏性上还有更大的发挥空间。从艺术性的角度谈一点个人的想法。戏很质朴地反映了生活的真实，但在艺术的升华上还要加一把劲。剧中许多人物、情节包括人物的思想都是外给的，男主人公一上场就给了他一个外在的动机，但他自己的心理动机是什么？他的戏剧动机是什么？这点表现得不足，要强化。用报幕人这种手段便于叙述和抒情，但人物的跳出跳入会把观众从戏里引出来，影响欣赏。戏剧人物讲究来龙去脉，人物要有前史。田书记到后半场才出现，他的戏又很重，之前还没有什么交代，这个人物的设定就有问题。戏里很多应该由主人公解决的问题是靠田书记来解决的，这就削弱了对主人公人物的塑造。所以在人物定位和人物关系设定上，下一步修改加工时要重新有所考虑。剧中的核心事件还不够。核心事件并不是由一个一个的事组成，一定要对人物有深刻影响，能够激发矛盾、引发冲突，最后形成戏剧的危机，让主人公处于一个绝境，在一场最大的冲突爆发后产生戏剧高潮，使人物性格能够集中、突出地体现出来。这部戏矛盾冲突的递进不足，影响了戏剧高潮的产生。把要通过艺术形式、艺术手段表现的思想主题，外化成了报幕员这种表达就太外在了，会极大地削弱这部剧的思想性和艺术性。还有几个人物的设定，比如说六婶和她的儿子，表演上稍显稚嫩，舞台人物年龄感不足，二人的年龄反差太大，希望下一步进行适当的处理。这部戏真实地反映了当下扶贫的矛盾和困难，但如何通过这些把人物性格更深刻地挖掘出来？主人公妻子来的作用并不强，这个人物后来也没有关照。希望把人物关系再好好捋捋，把核心事件再强化一下，把人物再深入挖掘。总体来讲，这是有基础、很好的一部戏，完全可以下基层进行演出，与基层老百姓形成良好的观演关系，能达到寓教于乐的作用，真正把党的扶贫政策深入宣传到基层。
　　高云程（省歌舞剧院原院长、国家一级演员）这个戏类似一部行业戏，写了扶贫干部在农村艰苦工作的一些事。从整体看是写真人真事，宣传党的扶贫政策，做得很认真，演员演得很好。但我觉得有几点：第一，场景、灯光切换得太频繁，一个事就一切换，说几句话就切换，显得太碎。第二，这部戏写主人公扶贫，但给人的感觉是这个屯并不太贫困，扶贫队长来做的工作不突出，比如说劝懒汉胜利不喝酒、给他找媳妇、帮他盖房子，这些事并不能让这个屯子富起来，也脱不了贫，都是暂时的。能不能找一个合适的产业项目，让这个屯将来富起来，从这点下手来设立主要矛盾和次要矛盾。还有，胜利找了媳妇，媳妇说她哥在城里当包工头，让胜利去打工，人都要走了，扶贫就没意义了。因为扶贫是一种精神，这种精神呼唤贫困户去努力脱贫，不能劝他走，要让他在当地发挥作用，并成为致富的典型，我们现在要做的是引龙入宫、引凤入巢，这样可能更有感染力。
　　高长顺（黑龙江艺术职业学院原院长、国家一级编剧）：齐齐哈尔话剧团是我们省实力比较强的话剧团，今天这台戏总体感觉是非常不错的，尤其是在比较短的时间内能够排演出来，非常不容易。首先，这部戏的剧本不错，有很好的基础。这类戏不容易写，不容易演，剧本之所以好就是非常生活化，非常真实，贴近扶贫的实际，事件选得也比较准确。第二，剧本的矛盾线索比较清晰。特别是针对酒鬼管胜利的扶贫，在这个过程中，从监督戒酒、两亩地的矛盾、到帮他盖房子、娶媳妇，这个矛盾线索始终是在发展着、延续着，不是一件事、一个矛盾提出来了就此而止，符合戏剧的一般规律。所以这个剧本能够立得住，主人公的事件能立得住，矛盾线索能立得住，主题也比较好。现在存在几个问题：第一是应该去政治化。不是说不讲政治，精准扶贫是国家的大政策，是个大主题，应该大力宣传，但是这毕竟是一部艺术作品，不是报告，怎么能够把政治化的一些东西，包括开场、结尾、中间舞台设置的标语去掉，更贴近生活实际，那样这部戏会更有分量。有一场戏，田书记和队长、队员开会，一点戏剧动作没有，太干巴了，演员演不下去，观众也看不下去。更生活、去政治化的前提是要更好地通过戏剧这种艺术样式来宣传党的政策。另外，过场人物太多，召之即来、挥之即去。像队长的媳妇、田书记、包括管胜利的媳妇，没有交代、没有伏笔，就是一个过场，没有大意义。现在，矛盾的主线比较突出，也有一些矛盾的复线，但这个复线好像和主线一点纠葛也没有。人物设置得还没有真正进入到本戏的核心领域去，六婶的作用是什么？残疾孤儿起到什么作用？让人看不太清楚。其他几个人物的设置有没有必要，我们要再进行思考。一定要让这部戏非常精致，每一个人物的设置都非常合理，这样会显得戏非常集中、非常严谨。可以看出现在这部戏磨合得还不够，还有一些细节需要进行艺术化的处理。总之，这是一部基础很好、非常好的戏。
　　费守疆（原省文化厅艺术处处长、国家一级编剧）：这部戏是年轻的作者、年轻的导演，一支年轻的队伍共同创作的，我感觉这部戏、这场演出是很成功的。创作时间只有两个月，但各艺术环节是很严肃认真的。第一感觉是清新。正因为年轻，这支队伍从表演风格、舞台透露出来的气息、气场，就有一种清新之风扑面而来，这种气场和正能量，给我们传达的东西本身就是一种力量，这种力量本身就是感染力。戏剧允许各种艺术样式和风格的存在，不可能用一个尺去量所有的艺术作品。第二是清晰。这部戏从纵和横这两个方面，“纵”是指情节的线，当然现在是太繁琐多了一点；“横”就是几个单元，都非常清晰。两个月的时间，而且是年轻的主创队伍和演出队伍，应该说在驾驭能力上展示出了一定的实力，非常好。还有两个字叫“清澈”。就是从作者本身的选材、在舞台上的呈现，包括人物的塑造，都是清澈见底的，不复杂，给予我们的是非常清澈的创作者的这种心地，通过人物的塑造展现出来了。我觉得关于农村的这种新面貌，农民的这种新的精神风貌，都表现出来了。选择的一些细节和人物形象很贴近生活，是从生活中来的，没有去刻意夸大各种负面。我总觉得农村戏应该对农民负责任，它的观众不仅仅是农民，应该是全社会，所以农民的形象在我们舞台上应该有一个正面的形象。这部戏中管胜利这个人物，他开场到结尾的命运变化，生活态度的变化，甚至包括他的服饰变化，这种变化我们常说就是人物的命运。这种用人物命运来阐释主题，完全符合戏剧规律。我感觉这部剧很亲切，一是创作者、演出团队把这种真挚的感情注入进去了，我看到了大家的这种投入。只有你将心注入，观众才能和你心灵相通，然后才能动真情。下一步如果继续精加工的话，第一是剪头绪的问题。现在线索还是稍多了一点，线索多了有时候笔墨易分散，笔墨分散在人物内心刻画上就肯定就会缺少空间。有很多好的点，结果点到为止，没有挖细。比如说雨，剧中主人公对雨的解读变了，原来他是旁观者观景，甚至写诗，但是现在他看到雨想到的是农民的命运，想到能不能丰收，这不是一个质变吗？但是却一带而过了。所以要把头绪剪掉一些，把笔墨集中在几个点、几条线上，让人物更加丰满，情节更加动人。还有关于动情点的问题。有一个人物设置得挺好，生活中也确实有，就是六婶这个人物。她面对的是生命最后的时刻，还有托孤，这样的细节应该给它放大，现在照应得就比较少了。所以整个看这个作品，它既是写实的，同时也是写意的，包括结尾满山的红杜鹃，很浪漫，非常好。而且是悲和喜在一幅画面上－－这边是新婚时的喜庆，那边是一个坐轮椅的老人行将和生命告别，把自己抚养的孤儿竟然托付给了扶贫工作队，这是最好的用形象诠释主题的画面，充满了诗意和浪漫的气息，我觉得都非常好，很多情节都让我感觉很亲切，展示得非常成功，祝贺！
　　王明喜（省艺术研究院原院长、国家一级作曲）：这部戏的选题我认为是好的，这支年轻的队伍从导演、编剧全是我们自己的，不是外请的，在两个月的时间内，克服了很多困难，今天能把它展现在舞台上，几乎没有漏洞，演员的功力都能看得出来，表演都很到位，这是一部好戏。有几点建议。第一可以在语言上增加点趣味性。剧是让人看的，不是报告，要通过艺术形式让观众坐得住，这是我们剧的第一个目标。无论是编剧还是导演要考虑对这么好的题材再深度挖掘，在人物个性的刻画上，能不能让再鲜明一点，这样可能就给演员带来一种表演的空间。这里有典型人物，像残疾小孩也好，六婶也好，包括大头，很多戏如果笔墨稍微抹得再重一点，那是很好的戏，但现在到了戏的地方却停了，没有戏的地方又把它写得那么长。在一个框架结构里，在哪抹这一笔，还没有找到重点。现在一台戏里能够立得住，给我印象深的就是管胜利，他从酗酒到最后娶了媳妇，如果压准这条线，可挖掘的东西还有很多。这个扶贫队长也好、工作队也好，到了乡下以后，感觉并没有做什么事，没有那么高大，因为如果你的对象没有事件的话，他的高大是立不起来的，一定选出几个事件来，他做到那个高度以后，人物形象就会立体起来。现在选材非常好，而且选择的事件有一个优点我是赞成的，就是没有高大上，都是从农村实实在在的小事来，我们要让小事具体化一点。这个戏在感情线上笔墨轻了，其实能找出好几个地方让人掉眼泪，但是在情感上没有深挖。这部戏和其他话剧有区别就是因为这些年轻人，年轻人的形态、心理我们这个岁数可能不理解，但我赞赏，因为他有突破。希望所有的创作人员扬长避短，继续打磨推进，将来它的前景肯定是非常好的，而且我们还有潜力能把它做得更好。感谢团队带来的好戏！
　　王艳君（黑龙江艺术职业学院戏剧影视系主任、国家一级导演）：我非常喜欢这个作品。首先我觉得它非常生活，它的内容非常真实，它的情节入情入理，我看到了三位驻村干部非常真实的，它让我相信。比如说工作队的方明去了懒汉胜利家，队长到了大头家，他们都能实实在在、扎扎实实地走进村里，俯下身子做了很多很具体的事情，我觉得它感染了我，也是一种享受。这三个人物都是很鲜活、很真实的，不是说三个扶贫干部就是拧成一股绳去对待老百姓，他们之间也有矛盾也有冲突，也有思想上有时候不和谐的地方，那么他们出现了问题，比如方明走了以后谁去拦他，他怎么解决、他怎么回来，他最后怎么留下，我觉得那笔用得非常巧。方明在回去的路上，如果不用女队员的旁白来揭示他的心理，他作为扶贫干部自身有一个觉悟有一个意识就更好。这里编剧用得很巧妙，用人情，六婶出现了还有饺子，它感化了你，还有柳大爷，我觉得设定的这些事情很好，最后方明才觉得我不能走，一定要留下来。村里那么多老百姓，六婶就是一个典型，她自己很贫困、很穷苦，但她那么善良，她又在拯救一个无亲无故的孩子，我被这个人物的精神所感动，其实我们生活当中有那么多朴朴实实的百姓是值得写和歌颂的。还有柳大爷发自内心的对党的感谢，这些点我都看到了，也很受感动。这部剧舞台呈现很清新，没有过多复杂的、特别形式大于内容的设计，很流畅。就是宋队长的妻子来了，这一块处理上有点简单化了。很多点都非常的好，现在还是有些简单。在戏剧表现手段上、在节奏上再加强，该强调的地方强调，该淡的地方淡就更好了，深度就有了。现在我们这部戏的主题已经非常明确了，不要刻意强化什么概念、思想，让观众去悟、去感受，这样会有更意外的效果。

来源：省艺术研究院

撰稿人：整理省艺术研究院王巍摄影：省艺术研究院徐崔巍

编辑：惠友

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